‘Superman’ sobe para $122 milhões, terceiro maior fim de semana de abertura de bilheteria de 2025 nos EUA

Fonte: variety.com (2025)
Super-Homem pode levantar edifícios em colapso, monstros do tamanho de Godzilla e, agora, a bilheteria.
“Superman,”, a aventura de quadrinhos recém-reiniciada estrelada por David Corenswet como o Homem de Aço, voou para $122 milhões em seu primeiro fim de semana de lançamento. Essas são fortes vendas de ingressos, o suficiente para serem classificadas como a terceira maior estreia do ano, depois de “A Minecraft Movie” ($162 milhões) e “Lilo & Stitch” ($146 milhões).

A participação foi um pouco mais suave do que o esperado nas bilheterias internacionais, com $95 milhões em 78 mercados, elevando sua contagem global para $217 milhões. Os observadores de bilheteria dizem que não estão surpresos que “Superman” tenha começado mais forte nos EUA em comparação com o exterior porque o personagem — cujo lema é “verdade, justiça e o way” — americano é o herói por excelência.


“Superman sempre foi identificado como um personagem americano e, em algumas partes do mundo, a América atualmente não está desfrutando de sua maior popularidade,” diz David A. Gross, que dirige a empresa de consultoria cinematográfica FranchiseRe.
Warner Bros. e DC Studios têm muito em jogo, e não apenas porque “Superman” custou $225 milhões para produzir e cerca de $100 milhões para promover. O filme de super-herói é a primeira entrada no relançado Universo DC e tem a responsabilidade colossal de acender um novo universo de quadrinhos interconectado para o estúdio. (“Supergirl,” apresentando o herói de capa primo, chega no verão de 2026 enquanto novas tomadas em “Mulher Maravilha” e “Cara de barro” estão em andamento.) James Gunn e Peter Safran assumiram a liderança da DC Studios em 2022, depois que sua última iteração de filmes de super-heróis implodiu com a sequência épica de derrotas de “The Flash,” “Aquaman e o Reino Perdido,” “Shazam: Fúria dos Deuses” e “Blue Beetle.”

“Três anos atrás, contratei James Gunn e Peter Safran para reimaginar e unificar a direção criativa da DC sob uma equipe de liderança,” disse David Zaslav, presidente e CEO da Warner Bros. Descoberta, em comunicado. “A visão da DC é clara, o impulso é real, e EU não poderia estar mais animado com o que está por vir.”
Gunn, mais conhecido por “Guardiões da Galáxia” e “O Esquadrão Suicida,” dirigiu “Superman.” A história segue o herói sério enquanto ele prova ao mundo que está tentando fazer o bem depois que o vilão Lex Luthor (Nicholas Hoult) executa um plano para virar a opinião pública contra Supes. No canto de Clark Kent está a repórter Lois Lane (Rachel Brosnahan) e seu fiel companheiro Krypto the Superdog. Críticos e público abraçaram o filme com uma média de 82% no Rotten Tomatoes e nota “A-” nas pesquisas de boca de urna do CinemaScore. Essa recepção é um começo em termos de reconquistar a confiança dos fãs da DC. Também parece ser um endosso à visão mais leve e escapista de Gunn após a visão sombria e severa do diretor Zack Snyder sobre personagens do Universo Estendido da DC com 2016’s “Batman v Superman: Dawn of Justice” e 2017’s “Liga da Justiça.” A participação em “Superman” foi mais jovem, com espectadores com menos de 25 anos representando 28% do público no fim de semana de estreia.


“Gunn optou por não confiar em grandes estrelas. Contar histórias e fazer filmes estão fazendo o trabalho aqui, diz” Gross. “Esta é a história original do herói dos quadrinhos sobre um homem comum falho e relutante que usa seus poderes especiais para combater o mal. Esse arco é confiável e identificável.”
O boca a boca positivo será vital para o poder de permanência nas bilheterias de “Superman's”. Isso porque os grandes fins de semana de abertura raramente são um problema para filmes de quadrinhos, especialmente aqueles ancorados por um herói tão universalmente reconhecível como Superman. Mas a capacidade de continuar atraindo multidões durante a movimentada temporada de verão será um teste mais verdadeiro à força cinematográfica da propriedade. Basta olhar para o que aconteceu com os episódios recentes do comparativamente mais popular Universo Cinematográfico Marvel da Disney, como 2023’s “Homem-Formiga e a Vespa: Quantumania” ($106 milhões de debut) e “Capitão América: Admirável Mundo Novo” ($100 milhões de estreia no feriado do Dia do Presidente). Esses postes de grande orçamento começaram fortes nas bilheterias, apenas para desmoronar completamente nos fins de semana subsequentes. Enquanto isso, o último passeio solo do Superman, 2013’s “Man of Steel” com Henry Cavill, conseguiu gerar $116 milhões em seu fim de semana de estreia antes de encerrar sua corrida com $670 milhões globalmente (não ajustado pela inflação). Parece razoável para a Warner Bros querer que o mais novo filme exceda esse número, já que mais de uma década se passou.

“Superman” se beneficiou das telas Imax, que representaram $19,1 milhões na América do Norte (15,6% de seu haul) e $30,4 milhões globalmente. Imax tornou-se um benefício para filmes orientados por efeitos especiais porque esses ingressos são mais caros e as telas maiores do que a vida oferecem uma experiência distintamente fora da casa.
“’Superman’ faz excelente uso da tecnologia Imax para oferecer a escala e o espetáculo que o público espera deste herói icônico, e como resultado o público recorreu à Imax em massa,” disse o CEO da empresa, Rich Gelfond. “’Superman’ continua a tendência mais consistente que vimos nas bilheterias globais neste verão. Os cineastas — se inclinam para o Imax, o público recorre ao Imax em números descomunais, e a Imax entrega em excesso os resultados mundiais e impulsiona o crescimento contínuo em sua rede global.”


“Superman” continua uma seqüência estelar de bilheteria para a Warner Bros. após os sucessos consecutivos de “A Minecraft Movie,” “Sinners,” “Final Destination Bloodlines” e “F1: O Filme.” Esses sucessos de bilheteria chegaram após a dolorosa série de fracassos comerciais do estúdio, incluindo “Mickey 17,” “The Alto Knights” e “Joker: Folie à Deux.”
Com esses sucessos e outros vencedores recentes, as receitas teatrais globais são de 15% do mesmo ponto em 2024, de acordo com a Comscore. No entanto, ainda estão cerca de 24% atrás de 2019, o último ano pré-pandemia. Próximos lançamentos como “The Fantastic Four: First Steps da Marvel, ”The Naked Gun“ reboot de ” Liam Neeson e “Freakier Friday” esperam ajudar a definir um recorde de bilheteria pós-pandemia.


“Embora tenha havido algumas vítimas, este mercado de filmes de verão altamente competitivo tem sido ótimo para a maioria dos filmes,” diz o analista sênior da Comscore, Paul Dergarabedian. “A profundidade e amplitude dos títulos de todos os gêneros impulsionaram uma das melhores temporadas de filmes de verão de todos os tempos.”
À medida que “Superman” subia ao topo das bilheterias nacionais, o Último Filho de Krypton provavelmente deu uma grande mordida nas vendas de ingressos para o campeão do fim de semana passado, Universal's “Jurassic World Rebirth.” O épico dos dinossauros adicionou $40 milhões de 4.324 locais em seu segundo fim de semana de lançamento, uma dolorosa queda de 57% em relação à sua estreia. Mesmo com um declínio substancial no segundo fim de semana, “Jurassic World Rebirth,” que reiniciou a longa série com Scarlett Johansson, Jonathan Bailey e Mahershala Ali, cravou os dentes em poderosos $232 milhões no mercado interno e $529 milhões em todo o mundo até o momento.

O terceiro lugar foi para “F1” com $13 milhões de 3.412 cinemas em sua terceira volta na pista, marcando uma queda de 50% em relação ao fim de semana anterior. Até agora, o filme da Apple gerou $136 milhões na América do Norte e mais de $393 milhões em todo o mundo. Embora “F1,”, estrelado por Brad Pitt como um piloto de Fórmula 1, carregue um enorme preço de $250 milhões ( e exija muitas voltas na pista para justificar seu custo), estas são vendas de ingressos notáveis para um poste de tenda inclinado para adultos que não faz parte de uma franquia de filmes existente.


Dois tentpoles adequados para crianças, a reinicialização “How to Train Your Dragon” da Universal e a aventura “Elio,” da Disney na Pixar completaram as paradas de bilheteria.
No quarto lugar, “How to Train Your Dragon” arrecadou $7,8 milhões em 3.285 cinemas em seu quarto fim de semana na tela grande. O remake live action de 2010’s “How to Train Your Dragon” atingiu $239 milhões no mercado interno e $560 milhões no mundo até o momento.
“Elio” ficou em quinto lugar com $4 milhões em 2.730 telas em sua quarta saída. O conto intergaláctico arrecadou apenas $63 milhões na América do Norte e finalmente ultrapassou a marca de $100 milhões globalmente após um mês de lançamento. Com $117 milhões em vendas de ingressos em todo o mundo, o tentpole orçado em $150 milhões encerrará sua exibição teatral como um grande perdedor de dinheiro para a Disney e a Pixar.
A Disney não está sofrendo muito porque “Lilo & Stitch” está se juntando iminentemente ao clube de bilhões de dólares. O remake live-action arrecadou $414,6 milhões na América do Norte e $994 milhões globalmente após oito semanas de lançamento. Como a “Lilo & Stitch” está praticamente cunhando dinheiro para o estúdio, os retornos de bilheteria não são nada comparados às vendas de produtos de consumo relacionadas à Stitch(, não é surpresa a sequência live-action já está em andamento.